História da Animação

 

Há 91 anos, no ano de 1917, tivemos a primeira animação brasileira exibida nos cinemas. Em 1953 o primeiro longa-metragem de animação ainda em preto e branco. De lá até 2007 mais 18 longas-metragens foram produzidos além de centenas de curtas metragens premiados nos principais festivais de cinema.

O artigo “História da Animação Brasileira” consiste em uma pesquisa sobre as origens da animação no Brasil. Seus precursores, os primeiros festivais, como a National Film Board no Canadá ajudou a animação no Brasil, a história dos principais órgãos do cinema brasileiro, as primeiras produtoras de animação do país, um resumo detalhado sobre o trabalho e as dificuldades dos diretores em cada projeto.

INTRODUÇÃO

Animação é uma simulação de movimentos criados a partir da exposição de imagens, ou quadros. Como nossos olhos só conseguem registrar 12 imagens por segundo, seqüências com mais de 12 imagens criam a ilusão de movimentos no desenho.

As principais técnicas utilizadas para um filme de animação são 3D ou CGI, que é a animação produzida diretamente no computador através de programas como o 3ds Max e o Maya. 2D que é a animação com lápis e papel, também chamada de animação tradicional, onde cada pose do personagem é desenhada separadamente em uma seqüência lógica que, quando projetada em uma determinada velocidade (24 quadros por segundo), dá a impressão de movimento.

Stop motion que é a animação feita com objetos reais, sejam bonecos de massinha ou qualquer outro objeto fotografado quadro a quadro. Cutout que é a animação feita de recorte de papel seguindo a mesma técnica do 2D e do stop motion.

Em 28 de outubro de 1892, Emile Reynaud apresentou no museu Grevin, em Paris a primeira projeção do seu teatro óptico iniciando assim o desenho animado no mundo. Devido à importância desse fato, a data é considerada como o dia da Animação Internacional.

Para comemorar esta data, em 2002, a Associação Internacional do Filme de Animação (ASIFA) lançou o Dia Internacional da Animação, contando com diferentes grupos internacionais filiados, presentes em cerca de 51 países, inclusive o Brasil.

O dia é organizado pela Associação Brasileira de Cinema de Animação (ABCA) que realiza a mostra de curtasmetragens nacionais e internacionais em mais de 150 cidades em todo o país, além de palestras com animadores renomados.

O Brasil tem uma vasta história na animação. Começando com a influência dos cartunistas Raul Pederneiras em 1907 e depois, Álvaro Marins, que lançou “Kaiser”, primeira animação brasileira exibida nos cinemas, em 22 de janeiro de 1917. Nestes 91 anos foram produzidos 19 longas-metragens, centenas de curtas e milhares de filmes publicitários de animação.

Atualmente o cinema de animação brasileiro vive um expressivo período de crescimento de sua produção o que se reflete na grande quantidade de filmes produzidos nos últimos anos; é cada vez maior o número de profissionais envolvidos, de técnicas, estilos e temas, gerando também um aumento na qualidade desses filmes.

Os filmes de animação atraíram 18,2 milhões de espectadores às salas de cinema brasileiras em 2006, o que representa um crescimento de 153% na procura pelo gênero em um período de quatro anos (em 2002 foram 7,2 milhões de pessoas).

O volume de público acompanhou a evolução dos filmes de animação distribuídos no Brasil, que passou de 11 produções em 2002 para 21 títulos em 2006, além disso, a animação foi o gênero de filme mais assistido no Brasil em 2007, com média de público de 800 mil espectadores.

Algumas dessas conquistas tiveram ajuda da ABCA, fundada em 22 de Março de 2003, por 27 profissionais espalhados pelo Brasil. A ABCA representa os animadores junto a entidades públicas e privadas apoiando o desenvolvimento dessa arte industrial no país.

A ABCA conseguiu editais específicos de animação, elaboração de pesquisa histórica e um censo para mapear todos os realizadores brasileiros. Mas no começo a situação não era fácil para os animadores brasileiros, o Brasil não possuía os meios necessários para estudar as técnicas que já existiam, nem livros especializados a respeito do assunto, então cada desenho animado estrangeiro que era exibido nos cinemas servia como referência para os fanáticos que desejavam aprender os tais “macetes” da animação. 2 O panorama político do país também estava diretamente relacionado às mudanças, ora gerando facilidades ora dificuldades para o cinema de animação brasileiro.

Em 1986 Marcos Magalhães coordenou, em parceria com profissionais canadenses do National Film Board (NFB), um curso que se tornou referência na história da animação brasileira.

Os participantes desta experiência produziram filmes e se tornaram em pouco tempo nomes de destaque da animação nacional. Atuando em TV, cinema, publicidade, curtas e séries, e agindo em distintas direções: trabalhando há anos para diversos estúdios de longasmetragens no exterior, produzindo regularmente no NFB, promovendo oficinas por todo o país. Além disso, três desses profissionais uniram-se com Marcos Magalhães para criar o importante festival Anima Mundi.

Toda essa história de vitórias, derrotas e principalmente muito esforço não deve ser esquecida. Devemos conhecê-la, repensá-la e compará-la com a nossa situação atual e as de outros países para que possamos evoluir no campo da animação.

Nesse artigo, vamos reviver a história de muitos animadores que mesmo com pouco ou nenhum incentivo, se esforçaram e se dedicaram, alguns até o resto de sua vida, para verem seus trabalhos concluídos. Aos que não conseguiram concluir, terão, ao menos seus nomes lembrados nessa obra, e sempre farão parte da História da Animação Brasileira.

1. O COMEÇO

Em 8 de Julho de 1896, apenas sete meses depois da histórica exibição dos filmes dos irmãos Lumière em Paris, realiza-se, no Rio de Janeiro, a primeira sessão de cinema no país. Um ano depois, Paschoal Segreto e José Roberto Cunha Salles inauguram, na rua do Ouvidor, uma sala permanente.

Em 1898, Afonso Segreto roda o primeiro filme brasileiro: Algumas cenas da baía de Guanabara. Seguem-se pequenos filmes sobre o cotidiano carioca e filmagens de pontos importantes da cidade, como o Largo do Machado e a Igreja da Candelária, no estilo dos documentários franceses do início do século.

Durante dez anos o cinema brasileiro praticamente inexiste devido à precariedade no fornecimento de energia elétrica. A partir de 1907, com a inauguração da usina de Ribeirão das Lages, mais de uma dezena de salas de exibição são abertas no Rio de Janeiro e em São Paulo. A comercialização de filmes estrangeiros é seguida por uma promissora produção nacional

O cinema de animação no Brasil só começou a ser feito de maneira experimental e esporádica após a contribuição do cartunista Raul Pederneiras, que preparou pequenas charges animadas para terminar o Pathé-Jornal, feitos a partir de 1907, pela companhia Marc Ferrez & Filhos.

A idéia também serviria para os cinejornais dos irmãos Alberto Botelho e Paulino Botelho sempre com a colaboração de Raul. Na segunda década do século, o cartunista Álvaro Marins, conhecido como Seth, financiado por Sampaio Corrêa, lançou no RJ em 1917 o “Kaiser”, a primeira animação brasileira exibida nos cinemas.

A primeira projeção foi em 22 de janeiro de 1917, no Cine Pathé e era uma charge animada em que o líder alemão Guilherme II sentava-se em frente a um globo e colocava um capacete representando o controle sobre o mundo.

O globo então crescia e engolia o Kaiser. Seth era conhecido pelo disparatados anúncios para uma casa famosa do Rio de Janeiro de então, a casa Mathias, onde o destaque era a mulata Virgulina, e também por seus cartoons para o jornal A Noite. Depois desse filme, Seth dedicou-se ao desenho de propaganda.

Por volta de 1930, ainda trabalhando em publicidade, em suas declarações numa reportagem da revista “Cinearte”, advertia o fator da qualidade, que só era possível com um bom financiamento e material adequado para a realização de um filme animado, coisa que já acontecia entre os americanos e que, no Brasil, mesmo as informações técnicas demoravam muito a chegar.

Em 1917 também Chiquinho e Jagunço ou Traquinagens de Chiquinho e seu inseparável amigo Jagunço foi exibido no dia 26 de abril, no cinema Haddock Lobo.

Primeira animação de personagens e situações típicos brasileiros, produzida pela companhia Kirs filmes, com personagens vindos da revista Tico Tico 4 , seguindo uma tendência de fora de transpor para a tela personagens como Little Nemo e Felix, The Cat

Mantendo a mesma tendência Eugênio Fonseca Filho (Fonk), um cartunista de São Paulo animou peças publicitárias e foi autor de As aventuras de Billie e Bolle (1918), produzido e fotografado por Gilberto Rossi e animado por Eugênio Fonseca Filho, com personagens inspirados nos personagens de quadrinho americano Mutt e Jeff.

1.1. ANIMAÇÃO DOS ANOS 20 AOS ANOS 40

Os anos 20 começam com Sapataria pé de anjo exibido no Rio de Janeiro no Cine Central, provavelmente com fins de propaganda. Também com esse fim Pasqualle Michelle Faletti fez para a fábrica de cigarros Sudan uma animação com caixas e palitos de fósforos entre 1925 e 1927. Em 1928, Operação do Estômago de Luiz de Barros, um documentário de longa metragem sobre as operações realizadas pelo Dr. Benedito Montenegro tinha 1 minuto de animação.

Luiz Seel junto com o caricaturista Belmonte produziu em 1928 uma série de seis complementos cinematográficos intitulados Brasil Animado em formas de charges animadas.

Macaco Feio, Macaco bonito (1929) do mesmo Luiz Seel com fotografia de João Stamato, conta a história de um macaco preto, bêbado que foge do Jardim Zoológico e é perseguido pelo guarda e por vários animais do local, lembra o estilo dos americanos Max e David Fleischer 6 .

Também de Seel, Frivolitá (1930) conta a história de uma mocinha coquete e modernista que, querendo dormir até mais tarde, tem de enfrentar o despertador, o gramofone e um bando de gatos acumpliciados com um recolhedor de objetos descartados. Um dos trechos de Frivolitá foi produzido com som óptico.

Radicado no RJ o cearense Luiz Sá famoso por seus personagens dos quadrinhos Reco-Reco, Bolão e Azeitona 7 , tentou levar para a tela o filme intitulado

As aventuras de Virgulino (1938). Sá encontrou dificuldades na distribuição de seu filme, vendendo a única cópia para o dono de uma loja de projetores, que os corta e oferece o pedaço aos clientes como brinde.

Assim, ele acaba encontrando na produção comercial um mercado mais promissor, ficando famoso por suas charges para jornais e revistas cariocas, no inicio da década de 30, com muitos desenhos antológicos como aquele onde apareciam mil letreiros indicando “Aqui há OTIS”, placa que sempre havia nas construções da fábrica de elevadores.

Este trabalho foi devidamente comprado pela companhia. Já no cinema, ele travou um maior encontro com o público, através das charges que entremeavam as notícias, primeiro do “Globo Esportivo”, do Cineac 8 , e depois de “Esporte na tela” e ”Notícias da semana”, de Luiz Severiano Ribeiro, da década de 30 até 1964.

Em 1939 chega ao Brasil Walt Disney, com o intuito de estreitar os laços entre os países das três Américas e angariar simpatia para oposição à crescente política nazista de Hitler.

Em 1940 é realizado o curta mudo Os Azares de Lulu de Anélio e Mário Latini.

1.2. ANIMAÇÃO DOS ANOS 40 AOS ANOS 60

A produção O dragãozinho manso (1942) que Humberto Mauro realizou para o Instituto Nacional de Cinema Educativo (INCE) foi feita com a animação de bonecos, introduzindo no Brasil essa modalidade (stop motion).

Em 1953 o primeiro filme de longa metragem de animação brasileiro Sinfonia Amazônica, teve de se adaptar tecnicamente aos limitados recursos que possuía. Realizado em “estúdios” improvisados na casa onde Anélio residia, o filme foi produzido em preto e branco com películas de tipos diferentes e de baixa qualidade.

A maior limitação, no entanto, foi humana. Enquanto em grandes animações estrangeiras eram, na época, utilizados cerca de 400 animadores, o artista trabalhou sozinho na concepção, preparação e elaboração dos personagens e dos cenários.

Para que o filme ganhasse vida, realizou diversos esboços e mais de 500 mil desenhos além de todo o processo de animação e a cópia dos desenhos para lâmina de celulóide. Para criar a noção de profundidade, pintou o cenário em diversas cores que foram em seguida filtradas. A música também foi outro aspecto limitador.

Sem autorização para utilizar as músicas brasileiras que desejava, Anélio teve de recorrer a compositores internacionais que já haviam caído em domínio público. Foi ainda responsabilidade de Anélio a sincronização entre música e movimentação dos personagens.

Para tanto, criou um recurso que através de “folhas de sincronização” comparava os intervalos das notas na partitura aos movimentos dos personagens nas folhas de papel em um cálculo extremamente meticuloso.

Todo o esforço e dedicação de Anélio foram compensados com a criação de um relato lírico e singular sobre a riqueza lendária da região amazônica. 10 O filme teve influência do estilo Disney e deu ao Brasil o destaque no exterior, recebendo os troféus Estatueta Saci de Cinema, de 1954, prêmio do jornal “O Estado de São Paulo”, prêmio da Comissão Nacional do Folclore da UNESCO, Prêmio do Instituto Brasileiro de Educação, Ciência e Cultura (IBECC), prêmio estatueta “O índio”, do Jornal de Cinema e prêmio do Festival Nacional Cinematográfico do Rio de Janeiro.

Apesar disso, o filme gerou muitas despesas com publicidade, cartazes, fotos, e não deu retorno financeiro após as exibições. Quando Lattini tentou relançar em 1977, Sinfonia Amazônica se deparou com uma lei brasileira que proíbe o relançamento de filmes nacionais depois da primeira censura de cinco anos. Foi alegado que isso iria diminuir o interesse por novas produções.

A produção estatal dos filmes educativos continuaria nos anos 50 com os filmes do Serviço Especial de Saúde, que em forma de campanha, destinavam-se à prevenção de contágio, eliminação de focos de doenças e higiene dentro da temática explorada por Sujismundo e Dr. Prevenildo, personagens de Rui Pieroti.

Ainda nos anos 50 Igino Bonfioli, um dos pioneiros do cinema mineiro realizou algumas animações em colaboração com Fabio Horta, divididas entre institucionais e publicitárias Água Limpa e Geografia infantil, ambos de 1954, aveia Quaker (1958), e desenhos animados intitulados João Ventura e a Ferradura e José Vitamina em Barbão, o Pancadão.

Um realizador que transpõe décadas com uma animação bem particular é Roberto Miller. Precursor de uma nova corrente dentro da animação brasileira vai explorar a animação abstrata e experimental. Influenciado pelo animador Norman Mc Laren, volta de um estágio no Canadá na National Film Board e no final dos anos 50 realiza diversos filmes experimentais com a animação feita diretamente na película.

Miller ganhou notoriedade com a medalha de prata no festival de Lisboa com Rumba (1957) e prêmio idêntico no festival de Bruxelas com Sound Abstract (medalha de ouro no festival Bruxelas/1957, prêmio Saci de São Paulo/1958 e menção honrosa no festival de Cannes/1958), Boogie Woogie (menção honrosa no festival de Cannes/1959,) e seguiu atuando com as suas animações abstratas como O Átomo Brincalhão (1967) Balanço (1968), Carnaval 2001 (1971), Can-can (1978), Ballet Kalley (1981), Biscuit (1992), dentre outros.

1.3. ANIMAÇÃO DOS ANOS 60 AOS ANOS 80

O INCE produziu em 1962 com direção de Guy Lebrun H2O e Inflação de Saulo Pereira de Melo e em 1966, Inflação de Jorge Bastos que explicava o que é a inflação e como, sob a aparente abastança, esconde-se o empobrecimento decorrente da crescente desvalorização da moeda, além da série Alfabeto Animado de Lebrun.

Também em 1966 a empresa petróleo Brasileiro S.A (Petrobrás) produziu Um Rei Fabuloso com direção de Wilson Pinto. Wilson Pinto tornou-se um ótimo desenhista animador, realizou um filme com o famoso personagem criado por Ziraldo chamado Jeremias, o Bom, além de anos mais tarde animar filmes com as gotinhas da Esso.

Nesta época Wilson era sócio de um excelente desenhista-animador chamado Heucy Miranda. A dupla produziu uma série de ótimos comerciais durante anos. Ressalte-se o fato que Wilson Pinto produziu e animou o primeiro curta-metragem colorido brasileiro.

Rubens Francisco Luchetti e Bassano Vaccarini realizam em Ribeirão Preto entre 1959 e 1962 no Centro experimental de cinema de animação, inicialmente em parceria com Roberto Miller, depois sozinhos, uma dúzia de animações abstratas, feitas diretamente na película com sonorização em fita magnética.

Da dupla destaca-se as animações Abstrações (1959), Rinocerontes (1961), este utilizado na peça de mesmo nome com Cacilda Becker, Vôo cósmico (1961), Arabescos (1962) e Cattedrale (1962). Permanecem como exemplos quase únicos de continuidade do cinema experimental no Brasil.

José Mario Parrot realiza um filme de animação no computador, Balé de Lissajous, que representa a primeira experiência brasileira no gênero.

Outra produção do inicio de 1960 foi a de Ayrton Gomes intitulada O homem e sua liberdade (1965). Neste mesmo ano aconteceu o I Festival Internacional de Cinema de Animação no Brasil com diversas realizações do Centro Experimental de Ribeirão Preto.

No programa: Ensaio de cor animada, de Ana Sacerdote; Tourbillon e Vôo Cósmico, ambos de Luchhetti e Vaccarri, este último ganhador do fotograma de Ouro do I Festival de Cinema de Salvador; O homem e sua liberdade, de Ayrton Gomes; A lenda da Vitória Régia e Gorila de Yppe Nakashima; Uma história do Brasil tipo exportação, de Hamilton de Souza, produzido pelo recém-fundado grupo Tan-tan; Rumba (medalha de prata no festival de Lisboa/1957), Sound Abstract (medalha de prata no festival de Bruxelas 1957, Prêmio Saci de São Paulo e menção honrosa no festival de Cannes), Boogie Woogie e o Átomo brincalhão de Roberto Miller.

Apesar da força de sua produção, o Centro experimental de Ribeirão Preto logo se dilui, e Miller passa a dedicar-se à criação de títulos para apresentação de filmes brasileiros como Lampião, Rei do Cangaço, e dirige o programa Lanterna Mágica, da TV cultura da São Paulo. Ainda assim não pára de produzir seus curtas. Seus trabalhos caracterizam-se pela experimentação rítmica, sonora e formal.

Durante a década de 60, outros filmes animados são dirigidos à área didático/educacional, Milagre de Desenvolvimento, de Alain Jaccoud (1968), que mostra a possibilidade de desenvolvimento de um país através de esforços conscientes do governo e do povo.

Surgem também animadores que vão dedicar-se à produção publicitária, como Wilson Pinto, criador do Petrolino, da Petrobrás; Ruy Peroti, criador do tucano da Varig; e o próprio Guy Lebrun, criador dos personagens do Arroz Brejeiro. Já nessa época era intensa a produção de animações publicitárias para a televisão, caminho de formação da grande maioria, incentivados pelo Festival de cinema amador do Jornal do Brasil no Rio de Janeiro.

Em 1967 surgiu como grupo de atuação, o Centro de Estudos de Cinema de Animação no Rio de Janeiro (CECA), por alunos da Escola de Belas Artes, sendo dissolvido um ano depois. Logo, Rui e Jô Oliveira, reunidos com outros animadores, entre eles Pedro Ernesto Stilpen (o Stil), Carlos Alberto Pacheco e Antonio Moreno, criam o grupo Fotograma, inspirado na animação experimental de Zélio, No Caos Está Contido o Germe de Uma Nova Esperança.

O grupo promoveu diversas mostras de animação internacional, lotando as sessões no Museu de Arte Moderna, e mantinha um programa dedicado ao gênero no Canal 9 do Rio de Janeiro.

Entre os filmes realizados pelo grupo estão de Rui Oliveira O Coelhinho Sabido e o Palhaço domador ambos em 1967, e O Cristo Procurado (1980). A Pantera Negra, de Jô Oliveira, combinando desenho direto em película com animação tradicional e Status Quo (1968), de Carlos Alberto Pacheco com animação de Still (ambos recebem Menção Especial do Júri no IV Festival de Cinema Amador JB/Shell, de 1968), e A Luta de Sérgio Bezerra, vencedor do prêmio de Melhor Filme de Animação.

Still continuava buscando técnicas baratas de produção, utilizando papel de embrulho como suporte para o desenho de croquis animados com caneta hidrográfica, abrindo perspectivas para a utilização de outras técnicas como em Batuque (1969), Urbis (1970), Lampião ou para cada grão uma curtição (1972), que confronta a cultura popular à de massa (Filme vencedor do Troféu Humberto Mauro/73 e do Candango do festival de Brasília) e Reflexos (1974). Nesse último dividiu a direção com Antonio Moreno que dirigiu depois os curtas Ícaro e o Labirinto (1975), Verde ou Favor ao comer a grama (1976), misturando animação e cenas ao vivo.

Antônio Moreno, adotando a mesma técnica do desenho direto no papel de embrulho e da animação pela metamorfose da imagem, realiza em 1972 A raposa e o passarinho e em 1973 Reflexões ou Divagações sobre um ponto duvidoso, usando a técnica do acetato e também unido, ao desenho, partes filmadas ao vivo.

Na década de 70, a Lei do Curta-Metragem provoca uma explosão na produção, apoiada na realização de congressos de cinema e festivais, e no incentivo da EMBRAFILME14 – que possuía uma linha de publicação de livros e revistas dedicada ao cinema, e promoveu o acordo Brasil-Canadá (1985), através do qual foi estabelecido o intercâmbio cultural e tecnológico entre o Brasil e o National Film Board do Canadá, e criados os Núcleos para a produção de animação.

A produção se concentrava em São Paulo, com os estúdios Briquet Produções, Daniel Messias, Walbercy Ribas e Maurício de Souza Produções, e cresceu de tal forma, que a classe cinematográfica conseguiu a promulgação de uma lei de obrigatoriedade de exibição nos cinemas, que beneficiava também os animadores e incentivava novas realizações. Já com relação aos longas-metragens a produção continuou incipiente.

Ainda em 1970 o amazonense e autor de quadrinhos Álvaro Henrique Gonçalves finalizaria em São Paulo o seu Presente de Natal, segundo longa-metragem brasileiro e primeiro em cores.

Dirigido pelo Yppe Nakashima e sem incentivo de qualquer empresa, governo ou assistentes. Álvaro começou a produzi-lo em 1965, e o mais interessante é que, além de criar tudo sozinho, ele ainda construiu a máquina de projeção e sonorização. Álvaro finalizou o fotograma número 140.000 em 1971, levou a animação finalizada em 35mm a um produtor paulista e fracassou, o filme encontrou dificuldades de ser distribuído, sendo conhecido mais pelo público de Santos, em São Paulo. Anteriormente Álvaro já havia realizado os curtas A cigarra e a formiga (1956) e o Indio Alado (1967).

Yppe Nakashima nasceu em 1926 no Japão. Estudou na Escola de Belas Artes de Tokyo e publicou charges e tiras diárias, além de ilustrar artigos em jornais e revistas. Trabalhou nos estúdios da Toei como free-lancer.

Em 1956 partiu para o Brasil e neste mesmo ano começou a atuar na mídia impressa do país. Em 1957 iniciou suas pesquisas em animação. Após quase dez anos desde a sua chegada no Brasil, Yppe, com um colaborador brasileiro, realizou filmes publicitários que lhe trouxeram considerável sucesso. Em 1966 inicia a produção de seu longa-metragem Piconzé e entre criar a história até finalizar a primeira cópia, passaram-se seis anos.

Piconzé estreou nos cinemas em 1972 e ganhou dois prêmios do Instituto Nacional do Cinema (Prêmio Qualidade e Coruja de Ouro pela montagem). A trilha sonora continha canções compostas pelo músico Damiano Cozella e letras de Décio Pignatari.

Essa foi uma das primeiras animações nacionais a serem realizadas por uma grande equipe de animadores, todos eles treinados pessoalmente por Yppe Nakashima. Alguns consideram Piconzé como sendo a primeira animação com maturidade profissional no país. Nakashima faleceu em 1974, deixando seu segundo longa-metragem Irmãos Amazonas inacabado.

Foi chargista e trabalhou em jornais como Mainichi Shimbun, Yomiuri Shimbun e Asahi Shimbun. Além de Piconzé realizou os curtas O reino dos botos, A lenda da vitória régia (1957) e O Gorila (1958).

Stil, Antônio Moreno e José Rubens Siqueira fundam o Grupo NOS. Em 1974, Moreno e Stil realizam “Reflexos”, em que Still anima a música Dança Brasileira, de Camargo Guarnieri, e Moreno, O Canto do Cisne Negro, de Heitor Villa-Lobos, ganhando o Troféu Humberto Mauro/1975 do INC15 .

José Rubens Siqueira, diretor de teatro foi outro nome de destaque com PHM – Pequena história do mundo (1974), uma panorâmica que narra a evolução de um macaco que se torna homem, atravessa os turbulentos anos 70 e resolve voltar a ser macaco.

Este foi seu filme mais premiado. Em Estrela Dalva (1975), Siqueira homenageia a cantora Dalva de Oliveira, cuja voz aparece na tela traduzida em um gráfico sonoro, por um negativo de som ótico de cinema.

A produção de longas de animação só teve continuidade 10 anos depois com os filmes de Maurício de Sousa, iniciando com as aventuras da turma da Mônica em 1982 e seguindo com mais quatro títulos com seus personagens dos quadrinhos, além de duas animações com os atores do grupo Os Trapalhões.

Regionalmente o destaque maior ficou com o Núcleo de Cinema de Animação de Campinas. Seu fundador Wilson Lazaretti, lançou o que seria seu embrião em 1975 e posteriormente com Maurício Squarisi dedicou-se ao ensino da animação para crianças e uma produção educativa que alcança hoje uma centena de títulos.

No Núcleo de cinema de animação de Campinas foram realizados filmes como Transformação Natural (1989), Amor e Compreensão (1989) e Cucaracha (1991) e, desde 1989, é responsável pelo Cinema Criança, evento bienal realizado no Centro Cultural Banco do Brasil do Rio de Janeiro. A Edem16 , do Rio de Janeiro, é pioneira na utilização pedagógica da animação.

Em 1979 o curta A Saga da Asa Branca, dirigido por Lula Gonzaga tem Ronaldo Cânfora na direção fotográfica, produtor de desenhos animados que com Maria Helena, sua esposa, montou a Pan Estúdio e produziu um enorme número de filmes comerciais.

Atualmente Ronaldo vive com a mulher e filhos na Inglaterra onde participou de longas-metragens e ainda continua a animar curtas e comerciais. 17

Na Bahia, Francisco Liberato, cineasta e artista plástico, foi exemplo de produção praticamente isolada com filmes como o Caipora (1974), Eram-se opostos (1977), O longametragem Boi Aruá (1981-1985) e Carnaval (1986), baseados numa estética próxima da xilogravura dos folhetins de cordel. Chico Liberato, como é conhecido, é pioneiro do desenho animado na Bahia.

Conquistou Menção Honrosa no Fest Rio daquele ano e prêmios no Festival da Juventude em Moscou e da Unesco (por estimular a juventude para a cultura sertaneja).

Em Pernambuco Lula Gonzaga de Oliveira apareceu com A Saga da Asa Branca (1979) e Cotidiano (1980).

Os anos 70 foram também profícuos na produção em super 8. Marcos Magalhães foi um dos que iniciaram carreira nessa época com produções como A Semente (1975) e Meow! (1976) curta-metragem que traz um gato esfomeado, que, sem leite, é convencido pela propaganda e pela pressão, a beber um refrigerante, a “Soda-Cólica”, uma bem humorada crítica à globalização.

Foi refilmado em 35mm e, em 1981, vencedor da Palma de Ouro no Festival de Cannes. No ano seguinte ele realizou, enquanto fazia estágio no Canadá, um curta utilizando diversas técnicas de animação intitulado Animando.

1.4. ANIMAÇÃO DOS ANOS 80 ATÉ 2007

Em 1985 um acordo entre a empresa canadense National Film Board e a nacional Embrafilme criou um núcleo de animação no Rio de Janeiro e permitiu o aparecimento de toda uma nova geração de animadores como César Coelho e Aida Queiróz nas parcerias Alex (1987) e Tá limpo (1991), César Coelho e Magalhães. Daniel Schorr com Viagem de ônibus (1986) e Fábio Ligrimi com Quando os morcegos se calam (1986).

Como conseqüência surgiram núcleos regionais com uma série de produções ligadas a Universidade Federal de Minas Gerais, com coordenação de José Tavares de Barros e no Ceará com José Rodrigues Neto.

Em São Paulo, com animadores bem treinados na publicidade destacam-se nomes como Flavio Del Carlo – Paulicéia (1978), Tzubra Tzuma (1983) e Squich (1992), Hamilton Zini Jr.- Zabumba (1984) e Masp Movie (1986) – e Cao Hamburger – Frankstein punk (1986) e A garota das telas (1988), com sua animação de bonecos. Outro pólo de produção, o Rio Grande do Sul, apresenta também seu time com os curtas O natal do burrinho (1984), As cobras (1985) e Reino azul (1989), da equipe formada por Otto Guerra, Lancast Motta e José Maia. Tadao Miaque, também do Rio Grande do sul realiza Projeto Pulex (1991).

A produção dos anos 90 sofreu com o fim da Embrafilme, a animação continuou com produções mais escassas, mas com variedades técnicas e estilísticas e novos nomes vindos dos cursos universitários como Bach experimental (1990) e Circular (1991), com direção coletiva e orientação de Antonio Moreno, e em Uma casa muito engraçada (1996), de Toshie Nishio.

O curta El macho, de Ennio Torresan Júnior em 1993, relatava as agruras do relacionamento homem-mulher, com suas pequenas ilusões e grandes mistificações, e ganhou o prêmio de melhor animação do Festival de Havana de 1993.

Em 1994, o longa-metragem Rock & Rudson de Otto Guerra foi lançado voltado para o publico adulto. Otto Guerra pertence à animada e criativa turma do cinema gaúcho com uma carreira diversificada que abrange filmes publicitários, institucionais e comédias autorais A empresa Otto Desenhos Animados foi criada em 1978.

Otto deve sua introdução no cinema a um curso ministrado pelo argentino Felix Follonier. Até então cultivava o hábito infantil de desenhar histórias em quadrinhos, inspirado pelas peripécias de Tin Tin, Blake & Mortimer e etc.

Quando finalmente assumiu a imagem em movimento, começou pelos anúncios, colaborou em sucessos do cinema infantil brasileiro, como Os Trapalhões e a Turma da Mônica. Mais tarde passou a freqüentar festivais com suas próprias criações cheias de um humor original e freqüentes inovações narrativas.

De São Paulo o público infantil recebeu bem Cassiopéia 19 (1996), o primeiro longa-metragem feito integralmente em computador, que abriu novas possibilidades técnicas para animação. Sua produção foi dirigida pelo animador Clóvis Vieira e uma equipe de três diretores de animação e onze animadores, trabalhando em dezessete microcomputadores 486 DX2-66.

O primeiro modelo de personagem foi feito em um 386 SX de 20Mhz. O software utilizado foi o Topas Animator produzido pela Crystal Graphics. A produção de Cassiopéia demorou quatro anos. Começou em janeiro de 1992 e custou apenas US$ 1,5 milhão.

Outro grande desafio da produção foi encaixar o filme na programação das redes de cinema no Brasil. O filme só foi exibido na época das olimpíadas de Los Angeles, quando a freqüência de espectadores era menor.

No Ceará, Telmo Carvalho fundiu atores com animação em Campo Branco (1997). No Rio, Marcos Magalhães realizou Estrela de oito pontas (1996) em parceria com o artista plástico Fernando Diniz e depois Pai João entrou na roda (1998).

Almas em chamas (2000), ganhador dos prêmios de melhor Roteiro no Festival de Gramado 2000 e Prêmio Especial do Júri, tornou o nome Arnaldo Galvão popular no Brasil e conhecido no exterior. Em 2003 o Anima Mundi programou uma retrospectiva de sua obra, pôde-se ver, então, desde as aulas de auto-ajuda do Dr Galvão (1998) um divertido alter-ego do autor até o comício cantado em tom de ópera bufa de Uma saída política (1990).

Passando, é claro, pelo piloto de TV Podrera & Ovni (2000), a incrível saga de dois cachorros niilistas que latem pouco e se movem menos ainda. As primeiras personagens dele estavam nos cartuns e ilustrações que ele fazia para famosos jornais e revistas brasileiros, como O Pasquim, Movimento, Versus e Folha de São Paulo.

Foi em 1980 no ambiente universitário que ele se interessou pela animação. Cinco anos depois ele foi trabalhar com Maurício de Souza com sua célebre Turma da Mônica. Na TV integrou a equipe de castelo Ratimbum e em 2003 foi um dos fundadores da Associação Brasileira de Animação (ABCA).

Os telespectadores brasileiros desfrutam de uma longa convivência com os personagens e as idéias encantadoras de Walbercy Ribas Camargo. Algumas de suas criações como a baratinha da campanha do inseticida Rodox ou os gatos das pilhas Everedy, fazem parte da memória coletiva do país.

Os comerciais psicodélicos da Sharp foram um dos mais importantes na história de Walbercy e mais significativos para a animação nacional. Realizou seu primeiro filme de animação em preto e branco, aos 17 anos de idade (1959). Antevendo o crescimento do mercado publicitário, fundou em 1966 a Start Desenhos animados Ltda, onde cria e produz seus filmes até hoje.

Ele dirigiu mais de 2000 comerciais animados e vários filmes educacionais para o Brasil e exterior. Trabalhou nos EUA, Inglaterra, México, Portugal e Unicef Caribbean. Mas nunca abandonou suas raízes brasileiras.

Apesar do reconhecimento expresso em uma grande lista de prêmios nacionais e internacionais, assim como, pelo conjunto da obra, Ribas considerou o lançamento do longa-metragem O grilo feliz como a grande realização de sua carreira.

Feita durante cerca de 15 anos de maneira independente e intermitente, essa fábula cativante exalta valores como liberdade, amizade, solidariedade e respeito pelo meio-ambiente.

Em 2004 tivemos os longas Cine Gibi com a turma da Mônica e em 2005 Cine Gibi ambos de Maurício de Sousa. Também em 2005 Timothy Vai à Escola de Gary Hurst e Xuxinha e Guto Contra os Monstros do Espaço de Clewerson Saremba e Moacyr Góes. Em 2006, Wood & Stock: Sexo, Orégano e Rock de Otto Guerra e Os Brichos de Paulo Munhoz.

Em 2005 Paulo lançou seu curta-metragem de animação Pax, que lhe rendeu dois troféus no Anima Mundi 2006 e foi selecionado para o 14º Festival de Cinema de San Diego.

Em 2007, apresentado durante o festival Anima Mundi, Garoto Cósmico, foi o primeiro longa-metragem de Alê Abreu, sendo lançado posteriormente em Janeiro de 2008.

Seu último filme, o curta-metragem Passo, estreou em Gramado e segue circulando pelos principais festivais de cinema de animação do mundo. Também foi premiado com os curtas Sírius, pelo júri internacional de crianças no Uruguay, e pelo BICE- Bureau Internacional Católico ligado à UNICEF, além de Espantalho, curta que entre outros 12 prêmios, recebeu o de melhor animação nacional do Anima Mundi 98; Alê também realizou trabalhos para publicidade, como a criação e animação do personagem do Iô-iô crem e inúmeras ilustrações para revistas.

É Membro do Conselho de formação da SIB- Sociedade dos Ilustradores do Brasil e associado da ABCA- Associação Brasileira do Cinema de Animação. Ainda em 2007 tivemos os longas Belowars de Paulo Munhoz e Turma da Mônica – Uma Aventura no Tempo de Maurício de Sousa.

2. Animadores brasileiros X Carreira Internacional

Apesar de obter mais sucesso no exterior, sobretudo nos Estados Unidos, Carlos Saldanha faz parte da história da animação brasileira. Ainda estudante, fez o curta-metragem Time for Love (1994), que conta a história de amor entre um casal de bonecos de madeira de um relógio cuco, com o qual ganhou o prêmio na categoria voto popular no festival canadense Images du Future e o de melhor animação em computação gráfica no Festival Internacional de Animação por Computador de Genebra, na Suíça.

Time For Love já havia chamado a atenção de Chris Wedge, instrutor do mestrado na NYSVA, que estava fazendo comerciais em sua nova produtora independente, a Blue Sky. Em 1993, Carlos Saldanha foi convidado para trabalhar na Blue Sky.

Em 2002 dirigiu ao lado de Chris Wedge, o longa A Era do Gelo que recebeu uma indicação ao Oscar, na categoria de Melhor Filme de Animação, e ganhou o prêmio Adoro Cinema 2002 de Melhor Filme de Animação.

Foi animador em Bunny (1998), e ganhador do Oscar de melhor curta-metragem de animação. Em Joe’s Apartment (1996) atuou como Supervisor de animação dos diálogos e da dança das baratas. Após A Era do Gelo, quando a equipe estava parada, teve a idéia de fazer Gone Nutty (2003), que ganhou o primeiro lugar no Los Angeles Art Film Festival. Dirigiu também Robots (2004) e A Era do Gelo 2 (2005).

Outra animadora brasileira que trabalha no exterior é a engenheira Lucia Modesto. Trabalhou na Dreamworks Animation como diretora técnica de personagem do filme Shrek sendo também uma das responsáveis pelos controles de animação corporal e facial dos personagens.

Em entrevista para a revista Omelete, Lúcia explicou o porquê de ir trabalhar no exterior: “Eu vim para cá porque queria fazer filmes, que é algo que me interessa muito mais que fazer comerciais, que é o que mais se faz no Brasil. Prefiro passar mais tempo num projeto do que correr com um filme publicitário”.

Ennio Torresan Jr é outro brasileiro de sucesso do panorama internacional. Graduou-se na Academia de Belas Artes no Rio de Janeiro. Começou como ilustrador de revistas em quadrinhos e pintou arranjos publicitários para várias companhias e galerias de arte no Brasil antes de ir trabalhar no exterior.

Seu curta El Macho (1993) foi laureado no Festival Annecy, na França. Trabalhou nos storyboards de Madagascar, Madagascar 2 e Bee Movie.

Fez parte do desenvolvimento da série de TV do estúdio “Father of the Pride”, ganhou o Emmy Award por seu trabalho no seriado Teacher’s Pet (O Cãozinho esperto), da Disney TV, trabalhou como escritor, diretor de storyboard na série Bob Esponja e ajudou a desenvolver e dirigir vários projetos da Disney, Film Roman e HBO.

Torresan iniciou sua carreira na Amblimation, em Londres, onde trabalhou em We’re Back! A Dinosaur’s Story (Estamos de Volta! Uma História de Dinossauros), Um conto americano – Fievel vai ao oeste e Balto.

Rodolfo Damaggio vivia em Ribeirão Preto, interior de São Paulo e tinha como sonho participar das grandiosas produções de Hollywood. Ele economizou dinheiro e já adulto foi por conta própria para os Estados Unidos. Seu objetivo era trabalhar na Industrial Light&Magic, a empresa de George Lucas.

De início, sem conseguir seu objetivo, entrou na indústria de Comics. Ele não tinha agentes e seus trabalho foram rejeitados pela Marvel e DC. Em 1991 durante uma convenção em San Diego, Califórnia, foi descoberto pelo desenhista Neal Adams e convidado para trabalhar em sua editora Continuity Comics.

Lá Damaggio desenhou dois gibis da Samuree, uma heroína ninja e logo conseguiu encomendas da DC para ilustrar a revista do Arqueiro Verde. A partir dai se firmou nos comics e fez adaptação de filmes para quadrinhos como Batman e Robin de Joel Schumacher.

Logo entrou para a área de storyboards em Hollywood e atualmente é um prestigiado artista nesse segmento, com participação em obras como Quarteto Fantástico 2, Hulk, Homem de Ferro e Indiana Jones.

3. Anima Mundi

Foi criado em 1993, a partir do sonho dos animadores brasileiros Marcos Magalhães, Aida Queiroz, Cesar Coelho e Léa Zagury, que se conheceram num curso de animação que a Embrafilme fez em cooperação com o National Film Board do Canadá em 1985.

É o maior evento regular dedicado ao cinema de animação das Américas, tem lugar anualmente, no mês de julho, nas cidades brasileiras de Rio de Janeiro e São Paulo.

A cada edição cerca de 80.000 pessoas, além de realizadores e gente de mídia, rendem-se ao charme do festival. São centenas de filmes selecionados entre os melhores do mundo, retrospectivas, especiais, oficinas abertas onde os freqüentadores iniciam-se nos segredos da animação despertando seus talentos, um concurso na web e encontros pessoais com os mais célebres animadores da atualidade.

Aida Queiroz, uma das idealizadoras do festival, ganhou o prêmio Coral Negro de melhor animação no festival de Havana 1986 com seu curta Noturno.

Ela co-dirigiu Tá Limpo com César Coelho e Marcos Magalhães; Alex (premiado em Havana 1987 e Espinho 1989), com César Coelho e Petróleo! Petróleo, também com César Coelho. Em 1990 obteve a 11° colocação com o trabalho Mom´s Love em um concurso de vinhetas promovido pela MTV americana, de qual participaram mais de 600 animadores de todo o mundo.

César Coelho, também autor de Informística (1986), começou a carreira como ilustrador e chargista. Duas vezes selecionado para programas de intercâmbio com o NFB/Canadá, especializou-se em técnicas de animação industrial. Aida e César dirigem a Campo 4 desenhos animados, a maior produtora de animação tradicional do Rio com grandes clientes na publicidade e na TV.

Já Léa Zagury recebeu título de mestrado em cinema no departamento de Animação Experimental do California Institute of the Arts. Co-dirigiu Uma cidade contra seus coronéis e é autora dos curtas Instinto Animal, Slauaghter, Salamandra e Karaiba.

Este último foi lançado no Festival de Sundance 1994 e premiado em Houston, Aspem e Ann Arbor 1994, além de receber o National Educacional Media Award 1995. Léa trabalha em projetos de animação e ilustração como free-lancer em Los Angeles, em videografia submarina e desenvolve documentários para TV.

Marcos Magalhães ganhou o prêmio especial do júri de Cannes de 1982 com seu curta Meow!, realizou também Animando (1983, filmado no NFB/Canadá), Mao Mãe (1979), Tem boi no trilho (1988), Precipitação (1990), Pai Francisco entrou na roda (1997) e Dois (2000- como artista visitante na University of Southern Califórnia).

Foi responsável pelo primeiro curso profissional de animação realizado no Brasil, em 1987, e coordenou Planeta terra, filme coletivo feito por 30 animadores brasileiros para o ano internacional da paz da ONU. Dirigiu, ainda, o inusitado Estrela de oito pontas (1996), em parceria com o pintor Fernando Diniz.

O festival Anima Mundi se tornou um dos eventos mais aguardados na agenda cultural do Rio de Janeiro e São Paulo e ajudou a desmistificar a tese de que desenho animado é coisa unicamente de criança, provando que a animação pode atingir públicos de todas as idades.

“No início do festival, havia a participação de dois a três filmes brasileiros em cada ano. “Há três anos o Brasil é o país que mais inscreve filmes no festival.

As sessões de filmes brasileiros (Mostra Brasil) são as primeiras a terem seus ingressos esgotados, e a cada ano o público aumenta, provando o potencial de mercado para a animação brasileira, a participação brasileira cresce exponencialmente, e fica mais madura a cada ano.

Os autores já trafegam tranqüilamente por todas as técnicas de animação e usam bastante bem os vastos recursos da linguagem cinematográfica e de animação, e conseguem um acabamento cada vez melhor nos trabalhos”. Todo esse crescimento levou ao anúncio, durante o 11º Anima Mundi, da criação da ABCA – Associação Brasileira de Cinema de Animação.

3. Conclusão

Quando se fala em mercado cinematográfico brasileiro temos que pensar em termos estatais, porque de alguma forma a indústria cinematográfica brasileira sempre sobreviveu com o apoio do Estado, seja com suas leis de proteção, ou órgãos ao cinema dedicados como a Embrafilme, por exemplo.

Além disso, o mercado cinematográfico brasileiro é dominado pelo produto estrangeiro, importado, desde os seus primórdios. Apesar das leis de incentivo, como a de 1932 de Getúlio Vargas na qual filmes nacionais seriam obrigatoriamente incluídos na programação cada mês, ou em 1939 onde “Os cinemas são obrigados a exibir anualmente, no mínimo, um filme nacional de entrecho e de longa metragem”.

Ou a de 1946 na qual “Os cinemas são obrigados a exibir anualmente, no mínimo três filmes nacionais de entrecho e de longa metragem, declarados de boa qualidade pelo SCDP, do Departamento Federal de Segurança Pública”, citando apenas algumas. Em todo caso podemos observar que a situação não mudou muito em nossa época atual.

Dos filmes em cartaz no cinema a maioria continua sendo estrangeiros. Além disso, o filme brasileiro como produto dentro do nosso mercado representava muito pouco economicamente. “Qualquer empresa média no Brasil fatura isoladamente mais do que todo o mercado cinematográfico brasileiro” .

A demora do Brasil em encarar o cinema como uma produção industrial também foi outro grave problema na evolução do cinema de brasileiro. Isto só veio ocorrer por volta dos anos 30, quando foram criados os estúdios da Cinédia 28 e nos anos 40 com o surgimento da Atlântida , que infelizmente nunca se empenharam na produção de filmes de animação.

Esses elementos acabaram por colaborar para que muitos desses diretores acabassem desanimando ou desistindo de seus longas-metragens. A falta de recursos e financiamentos fez com que, por um lado, muitos desses realizadores tivessem que arcar, com seus próprios recursos, com os custos de suas produções.

E, por outro, a falta de verbas resultava em um acúmulo de funções por parte do realizador, tendo muitas vezes que finalizar o trabalho praticamente sozinho, sem poder contratar mais animadores. Um exemplo significativo é o da Sinfonia Amazônica, enquanto em grandes animações estrangeiras eram utilizados cerca de 400 animadores nesse filme existiu apenas um.

Outro exemplo é o Cassiopéia, longametragem de origem virtual, dirigido pelo animador Clóvis Vieira. A equipe era composta por três diretores de animação e onze animadores, trabalhando em dezessete microcomputadores 486 DX2-66. Por fim, os que conseguiam transpor os problemas financeiros e a espera de anos para a finalização do trabalho, viam-se frente aos problemas de distribuição.

A imagem de que filmes de animação são dirigidos exclusivamente ao público infantil é outro problema que está se desmitificando lentamente com o passar dos anos no Brasil.

O cenário da animação no Brasil ainda é o publicitário. O boneco dançante da Vivo, o rato da Folha, o robô da Aiwa, a galinha dos caldos Sazon, os siris e a tartaruga da Brahma, os homenzinhos do energético Red Bull, a lesma da Audi, o nordestino das Casas Bahia, o frango e o S da Sadia são apenas alguns exemplos que podemos citar. “A grande produção de animação no Brasil está voltada para a publicidade. Não construímos ainda uma indústria cinematográfica porque a iniciativa privada não percebeu isso como um negócio”.

Segundo Walbercy Ribas “A animação perdeu espaço para os filmes feitos com gente. Os clientes querem rapidez, e comercial animado demora mais tempo para ser feito”. Ele demorou 20 anos para concluir o filme O Grilo Feliz por falta de patrocinador.

Desde a década de 80, com o convênio entre Brasil e Canadá, que permitiu que alguns profissionais tivessem acesso aos ensinamentos de tutores canadenses, à criação da produtora Anima Mundi em 1993, o mercado vem crescendo e vive um bom momento. Hoje, cerca de 90% dos comerciais têm algum efeito de animação.

Os grandes animadores do mundo são formados em Vancouver, de onde saem com emprego garantido em qualquer estúdio de Hollywood. Apesar de todas as adversidades, São Paulo se firma como o maior pólo de animação comercial da América Latina. 31 Em relação aos longa metragens houve algum crescimento, mas ainda muito incipiente se compararmos com o publicitário. Ainda nos deparamos com a situação estatal que, embora tenha evoluído no que diz respeito a financiamentos e patrocínios, ainda não é a ideal.

Segundo César Coelho, diretor no Anima Mundi “Os mecanismos da lei da captação não contemplam a animação, uma vez que fazer um desenho não obedece à mesma lógica do que fazer filme com atores de verdade. O tempo para animar um roteiro é muito maior. Leva quatro anos, no mínimo. Isso exige uma demanda de tempo e dinheiro”.

Mudanças na lei de captação de recursos e um maior interesse por parte das empresas em concederem patrocínios para os filmes de animação seriam dois fatores imprescindíveis para a melhoria nesse setor.

Salários mais justos para os animadores no Brasil é outro problema. Se compararmos o salário de um animador no Brasil com o de outros países, principalmente o americano, a diferença e imensa. Provavelmente essa é a causa pela qual tantos animadores brasileiros trabalham e fixam residência em outros países.

Dificuldades à parte, no que diz respeito aos profissionais, o Brasil exporta talentos para o mundo todo, como é o caso de Carlos Saldanha (Blue Sky), Lucia Modesto (Shrek, Dreamworks), Ennio Torresan e Rodolfo Damaggio (George Lucas) dentre tantos outros animadores brasileiros que trabalham para estúdios renomados de animação em outros países.

Quanto aos acervos históricos da animação, a filmografia brasileira tem milhares de títulos importantes considerados desaparecidos desde 1898, ano zero da produção cinematográfica no país: é o caso de O Kaiser (1917), de Seth, dentre outros.

Existem também algumas obras cujos materiais chegaram ao limite da deterioração e correm risco de não suportarem sequer uma duplicação. Das produções do estúdio Atlântida, por exemplo, sobraram 20 000 rolos de filmes: “Estima-se que seja menos de 30% de todo o material. É o que sobreviveu a um incêndio em 1952, uma inundação em 1970 e a anos de armazenamento inadequado.

Como não poderia ser diferente, a falta de recursos também atinge a questão da conservação e da recuperação desses materiais. Em uma palestra para o MAM (Museu de Arte Moderna RJ) em 20 de agosto de 2008, Márcia Latine, herdeira de Anélio Latini, declarou estar com dificuldades para conseguir patrocínio para a restauração do mais importante longa metragem de seu pai e, porque não dizer, de toda a filmografia dos precursores da animação brasileira, a Sinfonia Amazônica.

Bibliografia

WERNECK,Daniel Leal : Estratégias digitais para o cinema de animação independente.

MOACY, Cirne , Alvaro de Moya, Otacílio Dássunção , Naumim Aizen: Literatura em quadrinhos naBrasil.

WIEDMANN, Julius: Animation Now, Anima Mundi ( Taschen 25th Anniversary).

MORENO, Antonio: A Experiência Brasileira no cinema de animação. Artenova/Embrafilmes, 1978.

ALENCAR, Miriam: O Cinema em festivais e os caminhos do curta-metragem no Brasil. Artenova/Embrafilme. 1978.Revista Filme e Cultura n° 49 – Edição Especial comemorativa 70 anos do INCE 2007.

QUARTIM, Ricardo: Revista Mundo dos Super Heróis n° 10 p 22 e 23. (maio/junho 2008) – Editora Europa.

YOUNG, Horácio B: Revista Folha Carioca n°57, agosto 2008.

RAMOS, Fernão, Luiz Felipe Miranda: Enciclopédia do cinema brasileiro: editora SENAC, São Paulo, 2000.

Fonte: www.cenacine.com.br

História da Animação

A alteração no modo de ver e pensar, os anseios por mudanças e a permanente necessidade de evolução dos seres humanos, criou a necessidade de registros durante toda a história. Desde a era pré-histórica até os dias atuais, o homem evolui sua forma de pensamento e de representação da realidade, antes registrada em paredes de cavernas e hoje em meios digitais de alta definição

O registro da realidade e as constantes invenções proporcionaram ao homem movimentar imagens registradas, criando assim a animação. A animação não surgiu por acaso. Ao contrário, começou a ser concebida desde que o ser humano passou a se expressar através de símbolos.

O que é animação?

De uma forma geral podemos definir animação como um processo de geração de quadros consecutivos que são exibidos numa freqüência suficiente para que o olho humano não consiga diferenciá-los e tenha então a sensação de movimento.

Segundo o dicionário Michaelis, a definição de animação é:

a.ni.ma.ção
sf (animar+ção) 1 Ação de animar. 3 Movimento. A. por computador, Inform: criação da ilusão de movimento através da exibição de uma série de imagens levemente diferentes uma da outra, na tela; as imagens são exibidas rapidamente, dando um efeito de movimento suave.

Um pouco da história da animação

Eu poderia começar a contar a história da animação a partir do desenho fantasmagorie, concebido a partir de um projetor moderno em 1908, mas a cunho de história da arte e da imagem, resolvi voltar um pouco no tempo, mostrar como a evolução da imagem foi decisiva e culminou no que chamamos hoje de animação digital.

As mais antigas representações pictóricas conhecidas pelo homem são datadas do período paleolítico superior, acerca de 40.000 anos antes de cristo, gravadas nas paredes, tetos de abrigos ou cavernas ou até mesmo em superfícies rochosas ao ar livre, porém protegidas.Estas representações pictóricas ficaram amplamente conhecidas como pintura rupestre, arte rupestre ou ainda gravura rupestre.Não vou me aprofundar na era da pré-história (período que precede a escrita) e falar da cerâmica, armas, esculturas, estilo de vida etc…

Vou me ater ao que nos interessa neste artigo, as imagens e sua evolução na animação.As pinturas rupestres foram descobertas por acaso nos tetos e paredes de profundas cavernas, ora utilizadas como abrigos.Para realizar as pinturas, as cores eram adquiridas a partir dos minerais: hematita, carvão e tabatinga (um tipo de argila branca), eram usadas gorduras e sangue de animais para melhor fixar. Pintavam com os dedos, ou usavam uma forma rústica de pincel de pelo ou pena e até mesmo almofadas feitas de musgo ou folhas.Algumas pinturas causam grande impressão e busca imitar a natureza com o máximo de realismo a partir de observações feitas durante as caçadas. Na caverna de Altamira (Chamada de Capela Sistina da pré-história), situada a 30 km da cidade de Santander, na Cantábria (Espanha), se conserva um dos conjuntos pictóricos mais importantes da Pré-História e lá se encontra a famosa pintura rupestre do bisão que impressiona pelo tamanho e pelo volume conseguido com a técnica claro-escuro.

Em outros locais e em outras grutas, pinturas que impressionam pelo realismo. Em algumas, pontos vitais do animal marcados por flechas.

Para alguns historiadores, seu significado era de a garantir o êxito do caçador durante as caçadas. Para outros estudiosos, era a vontade de produzir arte.As pinturas ruprestres de forma geral, possuem um grande caráter narrativo, pois, contam alguma história, seja de desejo, fé ou ato realizado.

Dessa forma, considera-se que o começo dos primeiros conceitos de animação surgiram muito antes do ser humano ter desenvolvido um aparato sofisticado para gravação e reprodução de imagens.

Como qualquer pessoa minimamente consciente das longas e complexas relações de causa e efeito que envolvem os processos históricos deve presumir, a animação não surgiu por acaso. Ao contrário, começou a ser concebida desde que o ser humano passou a se expressar através de símbolos.

Dentre as pinturas rupestres da Pré-História é possível identificar aquelas que já manifestavam a intenção humana de representar o movimento através do desenho, como comprovam pinturas de bisões, mamutes e renas com mais de quatro pernas, ilustradas em cavernas espanholas e francesas há mais de 30 mil anos (GOMBRICH, 1999, p. 40).

Segundo Perisic (1979), a animação é uma maneira de se criar uma ilusão, dando “vida” aos objetos inanimados – estes, objetos reais ou simplesmente desenhos feitos a mão livre.

O autor também ressalta que a animação, muitas vezes, é utilizada em filmes que não são propriamente de desenhos animados, por conta de que alguma cena não possa ser filmada na velocidade normal de captura das imagens ou por questões de que a cena planejada se tornaria demasiado cara ou perigosa.Isto acontece mesmo nos casos em que o efeito pretendido é puramente realista.

A realização de filmes de desenhos animados é apenas um aspecto da animação em geral, se bem que seja provavelmente o tipo mais conhecido e certamente o mais fácil de reconhecer. A maior parte de animação em filmagens normais serve para fazer truques ou efeitos. Muitas vezes provoca a pergunta inevitável: Como é que eles fazem isto? Outros aspectos quase não são notados pela audiência, e são talvez os que têm maior êxito (PERISIC, 1979, p. 7).

Coelho (2000) diz que a arte da animação nasceu de truques com luzes e desenhos e da mistura da ciência com a arte.

Cada nova idéia, cada louca invenção dispara a criatividade de tantos artistas, que logo dão um jeito de usar tudo para criar arte e diversão para as pessoas. Nascida e criada no casamento de máquinas e desenhos, invenções e histórias, pesquisa e criatividade, a animação está sempre crescendo e se renovando, na velha e nova casa do homem, na rua da curiosidade, no tempo sem-tempo do encantamento e da imaginação… (COELHO, 2000, p. 43)

A Animação, refere-se ao processo segundo o qual cada fotograma (quadro) de um filme é produzido individualmente, podendo ser gerado quer por computação gráfica quer fotografando uma imagem desenhada quer repetidamente fazendo-se pequenas mudanças a um modelo fotografando o resultado.

Quando os fotogramas são ligados entre si e o filme resultante é visto a uma velocidade de 16 ou mais imagens por segundo, há uma ilusão de movimento contínuo (por causa da persistência de visão). A construção de um filme torna-se assim um trabalho muito intensivo. O primeiro desenho animado foi do rancês Émile Reynaud, que criou o praxynoscópio.

O Praxynoscópio é um aparelho que projeta na tela imagens desenhadas sobre fitas transparentes, inventado pelo francês Émile Reynaud (1877). A princípio uma máquina primitiva, composta por uma caixa de biscoitos e um único espelho, o praxinoscópio é aperfeiçoado com um sistema complexo de espelhos que permite efeitos de relevo.

A multiplicação das figuras desenhadas e a adaptação de uma lanterna de projeção possibilitam a realização de truques que dão a ilusão de movimento.

Derivado do Zootropo, no local das fendas eram colocados espelhos que impossibilitavam a visualização direta e dando uma impressão cintilante nos desenhos. Através de um complicado sistema de lentes e espelhos a animação era projetada em uma tela. Centenas de desenhos eram feitos para gerar 15 minutos de um espetáculo ótico aberto ao público, o primeiro denominado “Pantominus Lumineuses” (algo como enganar com luzes na tradução) foi feito pelo próprio Émile Reynaud.

A apresentações eram coloridas, com trilhas sonoras condizentes com o enredo ( musicado por Gaston Paulin), cenários da sala de apresentação bem elaborados e personagens rigorosamente adaptados geraram aproximadamente 1300 apresentações em Paris. O invento funcionou até 5 anos após a invenção do cinema.

Réplica de um Zootropo victoriano.

O primeiro desenho animado em um projetor de filmes moderno foi Fantasmagorie pelo diretor francês Émile Courtet (também chamado de Émile Cohl), projetado pela primeira vez em 17 de Agosto de 1908 no ‘Théâtre du Gymnase’, em Paris. Courtet foi para Fort Lee, NY próximo da cidade de Nova York em 1912, onde trabalhou para o estúdio francês Éclair e espalhou sua técnica pelos Estados Unidos.

Fonte: www.prosacontemporanea.com.br

História da Animação

Durante o regime comunista soviético, a produção cinematográfica dos paises do leste europeu além de fortemente sensurada pelo próprio regime era quase desconhecida no mundo capitalista, e sofria pouca influência dos EUA. A distância e a Guerra Fria separaram ainda mais a cultura desses países, assim as escolas e os filmes de animação do leste europeu se diferenciaram muito do sistema “Walt Disney” de produção.

Durante o comunismo, a censura era rigorosa, e uma das saídas para os artistas e cineastras do leste europeu expressar suas opniões foi a animação, que apesar de também ser alvo de censura, era uma censura mais branda, já que era um produto notoriamente dirigido para o público infantil. A maioria voltada para questões sociais e a educação.

O primeiro desenho animado foi do francês Émile Reynaud, que criou o praxynoscópio, sistema de animação de 12 imagens, e filmes de aproximadamente 500 a 600 imagens, projetado no seu próprio théatre optique, sistema próximo do moderno projetor de filme, no Musée Grévin em Paris, França, em 28 de Outubro de 1892.

Em 1906 o inglês J. Stuart Blackton produziu um filme chamado Humorous Phases of Funny Faces, possui movimentos como quando um cão salta através de um arco, uma cena que para parecer giz, usa animação recorte. O filme se move a 20 frames por segundo.

Humorous Phases of Funny Faces

Em 1907 ele produziu o filme The Humpty Dumpty Circus, o 1º filme de animação stop-motion com bonecos articulados.

O primeiro desenho animado em um projetor de filmes moderno foi Fantasmagorie pelo diretor francês Émile Courtet (também chamado de Émile Cohl), projetado pela primeira vez em 17 de Agosto de 1908 no ‘Théâtre du Gymnase’, em Paris.

Fantasmagorie

Considerado pai da animação francesa, o francês Paul Grimault (1905-1994). Fez filmes como La Bergère et le ramoneur(a pastora e os limpa-chaminés), e Le Roi etl’Oiseau (O rei e o pássaro), que foram notados pelo mundo inteiro pela sua qualidade.

1909 – Morphing (Efeito especial que muda uma imagem para outra)

1910 – Animações de fantoche e animações coloridas

1911 – Pixalation (Técnica de animação stop-motion na qual atores vivos ou objetos reais são utilizados e captados quadro a quadro (como fotos), criando uma sequência de animação utilizada pela 1ª vez o filme Jolbard ne peut pas voir les femmes travailler, de Émile Courtet), e a 1ª série animada (Le chien Flambeau, 1916)

O segundo filme de animação foi As Aventuras do Príncipe Achmed (1926) da alemã Lotte Reiniger e o franco-húngaro Berthold Bartosch. Tendo 66 min., em preto e branco e mudo, com a direção de Lotte Reiniger.

Soyuzmultifilm Studio

Começou nos anos 30, um festival dos estúdios Walt Disney for organizado em Moscou, Stalin discordava politicamente de Disney, mas adorava suas produções, o resultado da mostra foi a criação deste estúdio, que se tornou um dos melhores estúdios europeus.

Fyodor Khitruk dirigiu diversos filmes para esse estúdio, incluindo uma das 1ªs animações voltada para o público adulto “Story of one Crime -1962”

Escola de Praga

A animação européia sofreu muita influência do trabalho realizado por Trnka, tendo sido o fundador da escola, que colocou os tchecos entre os melhores animadores do mundo.

Escola de Zagreb

1962 receberam o seu 1º Oscar para p filme “Surrogate” (1º Oscar para um filme de animação que não era realizado nos EUA)

Fez 600 filmes, e mais de 400 receberam premiação internacional.

Filmes para crianças, filmes musicais e animações de 1 min., histórias de meia hora.

O Tcheco Jan Svankmajer faz em 1989 um curta stop-motion com carne crua – Meat Love.

Em 1910 o polonês/lituano Ladislas Starewitck fez Lucanos Servus, feito com insetos empalhados.

Alexandre Ptushko, russo, incorporou atores atuando em live-action com 3mil bonecos em stop-motion.

O tcheco Jiri Trnka, após alguns anos já produzindo animações em 2D, utilizou-se de sua experiência em fazer e operar marionetes para produzir animações stop-motion.

Na Inglaterra da dec.60, a dupla Peter Lord e Dave Sproxton, mais tarde fundadores da Aardman, começaram produzindo curtas infantis de stop-motion para a rede de TV BBC. A Aardman demandou a contratação de mais animadores, entre eles Nick Park(criador e diretor de Wallace e Gromit), que junto com Peter Lord lançou o 1º longa metragem em estúdio, A Fuga das Galinhas.

Fonte: www.eba.ufmg.br

História da Animação

Falar de animação no cinema é o mesmo que falar de tecnologia na arte. Sempre com maior progresso do que os filmes tradicionais, a animação sempre trouxe aos espectadores uma forma de sonhar e imaginar. Já em 1892 foi projetado o primeiro desenho animado, apoiado na invenção Praxynoscópio, Émile Reynaud foi quem deu vida ao “Pobre Pierrot” (Pouvre Pierrot), e com seu próprio projetor, coloca no Musée Grevin, em Paris sua nova criação.

Duas décadas depois, com mais recursos, já se pode fazer uma animação projetada em um projetor moderno. Em 1908, Émile Cohl desenvolve “Fantasmagorie”, projetado em 1908. O filme é basicamente um boneco que se desdobra em diversas situações. É impossível não notar a total e freqüente influencia do movimento artístico Surrealista nos desenhos, especialmente nesta obra. E a partir dela, Cohl espalhou sua técnica pelo resto do mundo ao ir para os Estados Unidos, trabalhar no estúdio Éclair.

E o primeiro longa-metragem em animação, parece ter sido o filme “El Apostol” do argentino Quirino Cristiani. Porém pouco se sabe deste filme, e não há cópias disponíveis, visto que a preocupação com a preservação fílmica vêm somente na década de 1960. E em 1927, na Alemanha, Lotte Reineger projeta “As Aventuras do Príncipe Achmed”. Com uma estética bem diferente das produções em animação francesas, a alemã coloca a história de um príncipe enganado e condenado a vagar em seu cavalo alado.

Parte de “As aventuras do Príncipe Achmed”:

Este filme é de grande relevância, já que a diretora colocou em projeção a técnica chinesa de reprodução de figuras em uma caixa com iluminação. Além disso, simpatizava com as idéias de esquerda, o que a fez ter vários de seus longas censurados pelo Estado Nazista.

Bem… Acredito que todos os leitores conheçam o Mickey Mouse. Ele foi criação do também famoso Walt Disney, e recebeu créditos por ter o primeiro filme de animação sonorizado (com som e música da história). Foi aí então que Mickey e Minnie (casal de camundongos) se tornam famosos no mundo inteiro. Visto que, em 1928, quando foi feita a primeira projeção existiam poucos cinemas, porém era o lugar onde se encontravam as pessoas para assistir a qualquer filme, noticiário e etc.

Steamboat Willie foi o primeiro filme protagonizado pela dupla mais famosa da Disney.

E em 1932, no primeiro ano de existência do troféu Oscar para filmes de animação, Walt Disney o ganha com o primeiro animação colorido e sonorizado. O curta se chamava “Flowers and Trees” (Flores e Árvores), já então criando uma estética própria para a reprodução de desenhos animados, influenciando a produção cinematográfica do resto do mundo.

Fowers and Trees já mostra o que vem pela frente. Acredito que a maior parte dos leitores tenham, se não crescido com, visto o primeiro longa-metragem da Disney: A Branca de Neve e os Sete Anões. Além de ser o primeiro longa da Disney, também é o primeiro a ser totalmente a cores, e se tornou um clássico do cinema.

Nesta época a animação era basicamente feita para o entretenimento infantil. E em uma era de tais dimensões visuais e informacionais, o pensamento infantil se torna cada vez mais ágil, assim como se torna o mundo. Já que em alguns filmes atuais em animação gráfica, a maturidade das temáticas são bastante avançadas comparados aos desenhos relacionado, e outros muitos inspirados em contos infantis.

Se uma criança de hoje em dia assistir qualquer um destes filmes, que relacionei, vai se emocionar, como nos emocionou quando éramos nós em suas posições?
E quando eram nossos avós nos seus lugares?
Ah… O rápido Século XX… A Era dos Extremos!

Fonte: www.ocafe.com.br